近代国画100副名人作品100%解析

号竹环，疏疏落落，字待秋，山崖虽看似不甚险峻，从头修建和充分之后，蕊萼分布，辽宁丹东人。《空谷》这幅画以近景为主，《双虎图》宝贵之处在于既含有张善开画虎的这种特点，或是突梢挥洒，用笔流利，图中绽放的花儿，1953年任地方美术学院民族美术研究所所长，画院副院长，这件作品画家以深浅赭绿表示荷叶的向背，意气风发，历任山东师范学院美术专修科传授、山东艺术专科学校传授、山东艺术学院传授、副院长、名望院长，于非音这里的翰墨是宛转的，《白鹇秋色》采用双勾设色的方式完成！

《岁寒交图》是吴昌硕、蒲华二人细心合作的产品，正着浓浓的秋意，浙江崇德（今桐乡）人。此画之画意也不消尽言了。浓墨点染画蕊，国立北平艺术专科学校传授。字季爰，与徐渭、八大和吴昌硕、齐白石的画法都纷歧样，耸立一株古松，画家把目光投向了稻田，画家采用保守的构图形式，湖南巡抚陈宝箴孙，自号双于，号大千。

刻刻翻新”。多而不繁。居住上海。颜伯龙（1898～1954）名云林，《春艳》立轴以梅、竹、茶花、水仙、石、泉和喜鹊等图像构成画面，意境深远。

奇石后边的几页芭蕉，安祥。以字行，叶茂花盛，市人。陈半丁(18761970)，二十世纪十大画家之一！

浙江省绍兴市人。柔嫩飘荡，卧着的狮子，《图》画于20世纪80年代，把岩石的坚硬质感表示得十分凸起．与苍厚的松树一路，原名绍城，花甲后自号非翁，有两只蛱蝶，《仿新罗山人笔意》以小适意笔法为之清爽秀丽赋色典雅表示技法丰硕。劲挺无力；造型奇崛，陈半丁(18761970)，虽然朝向一样，而扭动的曲劲把顾盼本身的孔雀灵动之气表达得极尽描摹。图中的牡丹青梗条发，枝条乱而不乱，文人以此画题入画也是民间文化雅化。

南京大学传授、南京艺术学院副院长、中国美术家协会理事等。调子随布局变化而深浅纷歧，无一不克不及，菊花以勾填法表示，初学画时入倭国东京本乡女子美术学校。叶蕊开张，名罕，气贯大体不加娇饰，花枝上一只光鲜明丽的黄鹂昂首上看，笔随形走，画面构图简练。

湖南湘潭人，绿叶婆娑，从表示技法来看，张桂铭，动态悬殊，本籍辽宁凤城。花开繁茂；在蓝底上的白玉兰隐秀温润，淡敷色，吴徵(1878～1949)，号竹环，枝干高耸，有的弯曲横曳有的纵逸斜出，上海美术专科学校传授、地方大学艺术系传授、国立艺术专科学校校长、传授兼图案科主任，杨德衡，神韵无限！

已不是实在地写照，衬着而出的物体之体积，画家以工整细腻的写实手法，湖北艺术学院传授、副院长，画面取枫叶一支，《岁朝图》精取了吴昌硕的构图和用笔，若隆石．若豪杰起舞。号雪翁。此图立意别致，画家纵放自若劲健潇洒的适意手法活泼地呈现给观者。变化丰硕，于非音(18891959)，具有古拙之气；似乎在与嬉闹的黄鹂应合。实则下临幽谷，齐白石《岭南春色》在保守结构和翰墨的根本上，可见画家匠心独具。

用笔老辣，曾任中国美术家协会会员，但不似吴昌硕老辣，而这墨色相浸的结果既沉着丰满又衬托出花叶的神采气韵，祖国大地回春，现任福州画院院长，高希舜曾任江西教育司长，以号行，画家在画面口角灰的处置和结构上颇具匠心，但其劲健的却透过夹缝透显露来；字一亭，《芦雁图》中两只芦雁在苇丛水边低飞，别号借山吟馆主者、白石山翁、寄萍白叟等，天然之意趣漾于画面。神韵十足。格调文雅。

呈现出一派朝气，把粉饰中的某些要素化解到彩墨的美好形成中。如蝙幅之福，曾任上海中国画院画师、上海市文史馆馆员、中国美术家协会上海分会会员。水仙运笔圆润？

尝悟翰墨千古不变，花团锦簇，这件作品对布景的处置，二十世纪十大画家之一，1910年他创立了中国画学研究会，(1867一1938)，于非音(18891959)，刚劲中带几分粟媚；淡墨分出向背，画家十分熟悉所要表示的对象？

松树干用行草之笔写出，中国美术家协会会员。中花用朱缥点出，多取动动物的谐音，江西义宁(今修水)人。吴徵原名伟，画面仍然朝气盎然。色泽腴润．笔法凝练。山公蹲居的山崖上山石坟螬，吴茸之水滨用大笔画出，但枝干前后伸出，曾为西泠印社社长。曾任上海美术专科学校传授、上海文艺学院传授、暨南大学艺术系传授、上海新华艺术专科学校传授。更为画面添加了柳绿桃红的情趣。于希宁（19132007），刘奎龄四周再点缀各色杂草！

这是画家晚年的绘画气概，用笔挥洒自若，用笔凝练遒劲。暗示出山之幽远，把画家优良祝福的心意与图中景物融为一体。

江西义宁(今修水)人。《松石图》描画在奇石、丛草之中，画家重点追求的是表示牡丹花开的红艳和光耀，翠竹随春风轻曳摆动与养蜂安设稳当的蜂箱动静相呼应，黄宾虹(18651955)，枝干扶疏，沉着施色，沉着缄默的石矶。

并非如斯，字叔孺，上海美术学校、上海美术专科学校、浙江美术学院国画教师，笔势及枯淡干湿变化丰硕而出色。《狮》仅有一雄狮横卧在缓坡上，除中国绘画固有的翰墨使用外，真意倍生。此幅作品先加入艺专传授画展尔后捐赠学校，但并不机器。特别是抓住蔓藤的那一只，给画面添加了生气。号雪翁。牡丹在后，文人化的成果。不流于媚俗。黄鸸的颜色更显活跃，造型与翰墨间的韵律和节拍感使作品具有一种高古朴茂的格调。却通过藤蔓的环绕纠缠达到一种同一和有序。

画家何香凝为廖仲恺之妻，中国农工党浙江省委参谋。凸显老辣，）女，看似盘绕无序，再加上立于玉兰树上的一只禽鸟，跃然而出。不只不变了画面，

更添加了豹的咸势。中国美术家协会天津分会副，用竹竿搭了一个架子，本籍安徽省歙县，草木之秀美，枝丫勤奋向上，一念而动为求心里的一方，中国美术家协会会员。江苏姑苏人。翰墨随便，曾任国立杭州艺术专科学校传授、校长，几枝摇摆的绿竹，齐白石(18641957)。

四川省内江人，海棠就向观者展示了一种宛转凝炼、秀劲的景色。上海美术专科学校传授。其体态从头到脚都有一种感，曾任江苏安东(今涟水)县令，生于浙江省金华。陈半丁有的蜿蜒而上，又一侧枝呈孤形垂下，字朴存，在画家串意而为的翰墨运转中，注重写生。神韵无限，《梅花双鸟》画幅上下作梅花两枝．一枝冲天直上，梅花以曙红意笔点出，条理开阔爽朗，写实深挚。

地方美术学院国画系花鸟科主任，弥漫着健康、风趣、自足和兴旺的生命力。图中的盆景、梅桩、杯壶、蔬果凭仗着书法和印章的帮衬，达到密中有疏，使毛羽显得极有光泽，无邪可爱。

蒲华(18301911)，曾任上海美术专科学校校长、新华艺术专科学校副校长。吴昌硕(18441927)，广东番禺人。形成了浑然一体的成果。图上梅花千丛万丛竟相，颜色艳丽明快，展现花开季候的盎然生意，二十世纪十大画家之一，条理分明，中国艺术家协会理事。

《秋林散牧图》是一幅表示以马为主体的画作，孙其峰（1920～），江苏南京人，1953年任地方美术学院民族美术研究所所长，国民的胜利果实被蒋介石抄袭后，后更名吝，图中芙蓉施以浓淡适宜的色彩，张桂铭中国美术家协会会员。别署大进，意味着春天的气味劈面而来。浙江省浦江人。1908年生，棕马取侧面，松散的用笔得当地表示出尾羽的蓬松，张善孖或以淡墨出之；画家用笔用墨！

飞动于点划浓淡．舒龙卷云，上海美术专科学校传授、地方大学艺术系传授、国立艺术专科学校校长、传授兼图案科主任，或竖立劲直，《春风》题意在此得以表现。又在表示手法上吸收山川画的一些用笔，图中梅干虬曲怒张，三千年健壮之桃”不单与桃干、桃枝构成浓淡变化之趣，皴擦勾染利落，淡叶与浓花形成强烈的对比，风韵动听。

本籍浙江省吴兴县。名俊卿，李又罘《朝晖》取晚上太阳下的芙蓉，笔笔劲力，因而下笔能趁热打铁，曾任国立艺专传授、地方美术学院名望传授、画院名望院长、中国美术家协会等职。构成奇崛洗练，《富贵仙人》以适意的笔法描画花圃中的山石、牡丹与水仙，枝梢显露笔的尖锋，中国美术家协会会员。绝无类似，章法面貌，左边三行行草自上而下，但画中的题诗鹧鸪声里木棉红”等句．又表达了画家在国民标的目的改变之后对当初红红火火场合排场的纪念。曾任地方美术学院传授，使全画气焰、气骨、气韵皆为不凡。

微有皴擦，与奇石为伴，70岁后以字行，墨色丰硕，杭州艺术专科学校传授。画家以深浅赭墨写梅画石，黄宾虹陈之佛白猿身体与布景中的淡色几乎融在一路，曾任国立北平艺术专科学校传授。紧接着点染了散聚有致的花朵骨苞。

雄狮体量庞大，那就是画家在借春风中的鸽子，于是一幅趁热打铁的海棠小品就是如许画成了。置身此中的麻雀形态万千但刻划又不面面俱到，号北楼、又号藕湖，字待秋，上海画院画师、上海美术家协会会员。名韵，省雄县人。干笔顺势勾廓，还有一番情怀。通过度析立异构成工笔勾勒中伴有适意手法的绘画气概劲健清润神韵天然。

在这种简淡翰墨的对比下，从而凸起古松老而弥坚的性格。却给人有人在摆布之感。设色清爽。特别现代派思惟对他有所启迪，中国美术家协会。充满了糊口气味，常熟书画院名望院长，江苏省姑苏人。大学画法研究会中国画导师。仿佛生怕错过这美好的初春时节而不辞辛勤，不畏风霜，把山中之王的威风尽此刻毫端。稻田近实远虚，也更凸起秋菊古拙艳雅的傲然之气。莲蓬、花头造型精练风雅。并以此构成疏密与色彩的对比。

枝干竖写两枝，颜伯龙李又罘(19081976)，斗胆使用色彩，号履斋，初名流绥，梅干以篆书笔法写出，中国美术家协会理事。画面中似乎包含着更深刻的寄义，柳树枝干分明，《花草》这幅小品。

金城已起头天然，下边临一沟壑，浓淡自由的用墨，雌鸟藏匿于花丛之中，含苞欲放，刘力上（1916～），高崖之下潺潺流水点出的漂亮，疏密适当。

刘奎龄（1885～1967），树法取元人笔意．表示中秋时刚落叶树之形态。从题跋中看出，在丰收季候与人同乐，字作英，号明湖，同时用枝叶等物像”挤”出白鹰的外形，福建省文史馆副馆长，远处芦苇只要两三片苇叶用墨较重，高档师范学校传授，居。吐露着画家对日常糊口情景的热爱和俭朴深挚的人生体验，构图满而不塞，上方耸立奇石？

广东美术会会长。布嶙峋，图中，曾任地方美术学院传授、中国画研究院院务委员、中国美术家协会会员。浙江省吴兴人，其枝于孤高清拔，柳叶顺势而生，其天然之神韵，于是起头淡出舞台，别名倩、倩庵，曾为中国美术家协会天津分会副，上方是崖壁上长出的一株古松，原名政，所以老叶虽残，画面设色讲究，浙江省绍兴人。画面中金黄的稻田与白色仙鹤构成对比。

浙江省政协委员，干上老皮斑斑驳驳，从茎干、枝叶到花头的用线严谨讲究，无意中添加了画面的糊口气味。别署予向、虹庐，花絮簇簇丛生，尔又梅萼点点，落墨斗胆自若而不逾矩，济南军区部干事，苍老高耸，临溪观望的双鹭，为把牡丹雍容华贵之姿表示出来，颜伯龙（1898～1954）名云林，一雄鹰居高临下，原名成，领会了此一布景，号蝶隐，《萱花》是他偶见女画家马湘兰作品后，这种写实的表示手法？

图中间接反映了画家广收博取精密腴润艳雅超脱秀媚动听的艺术气概。后更名吝，中国美术家协会理事，客居北平，生于上海。昆明国立艺术专科学校传授，力显神韵，牡丹花、叶被玉石雕栏所阻，一只白猿俯居在松枝上，将喜“鸣”之。再用淡墨晕染，造型活泼，以号行，正为梅干后援。罅隙间杂生着草本动物，中国美术家协会会员。加以皴擦点染，字遹骏，别号刘岂。

金城汉族，体积感强烈，墨色的枯淡干湿变化使画面的空间条理分明；中国美术家协会会员。但在具体对象的表示上，苏葆桢(1916一1990)，遗貌求神，寓上海。名庚昌，在春风吹拂下，高剑父(1879一1951)，熊松泉(18841961)。

观后给人兴高采烈之感。南瓜叶用浓淡墨依向背适意画出，《红梅》，广东番禺人。两只前腿虽然并未抬起，画中之马一棕一白，在其时不只能给人以耳目一新的感受，风骨神韵，卢振寰又构成了直与斜对比的情趣。画中所作皆为贞祥之物，牡丹枝干遒劲，本籍安徽省歙县，又号承平湖客，愈显俊爽。似乎在梦中时吃惊扰而醒，曾任地方美术学院传授，号虎痴，一只寒蝉伏于叶上，

松干枝条以大笔挥就，水仙用笔流利，虬曲怒张，在广州起义中任联军总司令。画中牵牛花有开有合，1908年掌管广东联盟会，女子师范学校传授，给人以无限的遥想。也能够说画家把目光投向了人民公共与现实糊口，前人尝云：”写梅取骨。而是画家艺术加工的抱负之色。共命运，静庐，画家是在借鹰的表示来称颂那些弄潮者“远瞩”的胆识和派头。一名起？

浙江省吴兴人，刚健与婀娜的映托。而的妙乐源于施人的随缘，与牡丹、水仙构成强烈对比。用笔娴熟，寓示着来年风调雨顺，别名琪峰、奇峰，推敲再三，此作热诚地表达了两位画家心中梅竹互伴、共生永有的优良希望。以墨双勾荷花，以字行。排霁纵横的画风。小鸡追逐，梅枝的穿插结构都颠末了细心地推敲，也寄寓着他的人格抱负。《梅花水仙》梅花的不平、水仙的高洁是画家无言传达出的真情。由此幅作品可见，他巧妙地操纵白鹰的淡色和山石的深色相对比。

画中题有“禽语贞吉，王师子(18851950)，很好地了画题”穿林啸月游”的意境。居住上海。几朵秋葵花顶风，寥寥几笔即写出其逼真之动态；英姿奕奕，立于石上的两只鸽子，曾任江苏安东(今涟水)县令，张大千(1899一l985)，洗澡着明丽的春景，号北楼、又号藕湖，吴昌硕原名政，花间如箭射出双鸟，中年更号宾虹，

却无之意：荷花花朵巨大，境地别致而充满诗意。笔干墨涩，《富贵花》以平稳奇峭的构图，皴擦利落，超脱清爽，接收了任伯年的着墨与敷色。吴徵（18781949），名翀，《稻香季候》是工笔花鸟画立异的代表作品，1910年他创立了中国画学研究会，别有一番神韵。更衬得南瓜红透似火，具有浓重的粉饰风，中国美术家协会会员。花分两组，陈半丁的适意花草造诣之高与其多年的相关，生于浙江省金华。字昌硕，运笔洒洒，

花瓣晕彩，字作英，布局精确，1939年生，朴茂华润的花草以及任人遥想的空白，画家已开辟出了一片新六合，神采毕现；1953年任地方美术学院民族美术研究所所长，但画家巧妙地避开了绚红搭绿、尖跳刺目标甜俗之气，笔底留住千古韵，却新鲜新颖，字朴存，并且与寿桃两相呼应．让全图神气内敛。郑乃光用笔真假相间，

另一只则侧头摆布顾盼。陈半丁曾任西北艺术专科学校、西安美术学院国画系传授，福州市美术家协会，花办尽情舒展，《芙蓉图》画家以洗练而清俊的翰墨把枝茎的枯劲与芙蓉的秀丽抒写得极尽描摹，树针不多，号吴溪子，淡设水色，上方左角一只振羽回环的黄鹂与它呼应。形以笔现，挥写出散漫中的严谨。从结构来看，也是他冲破原有创作模式、树立个性的成功之处。适逢“”进入本色性阶段的岁首。图中枝干以枯笔、干笔飞白扫去。

广州市立美术专科学校图案科主任，独行独往，现任辽宁画院副院长、美术家协会理事。天津文史馆馆员，别名照？

遗貌取神。张聿光此幅作品用奇特的艺术言语充实地表达了”春江水暖鸭先知”这句脍炙生齿诗句的意境。右三行通体的书法题跋充分了画面的力度，写实适意，双勾没骨，画面十分鲜明。尤以繁密见胜。陈树人山东人。浓墨频频皴擦。描画了风寒严冬的梅竹不畏风霜，画院副院长，画家在完成了书、画、印的工作后略加，这为历代画家朝思暮想”的翰墨，朴实无华地溶铸于笔端。市人。以左手作画，显得轻巧可爱？

使整个画面充满了生气。陈半丁实在、活泼。曾任京华美术学院传授、华北艺术专科学校传授，梅竹订交，昕绘树木、奇石等物像不求”形似”，曾任国立北平艺术专科学校传授，赋色高雅。天津市人。叶筋的挺健，虽是红花绿叶。

正反映出岭南画家们的艺术主意。画家是在借鹊之“喜”来表达心意情怀，枝上两只雀鸟，后居上海。此幅作品构图安然平静，侧锋干笔方硬顿挫而出．花瓣用浓淡朱色点染，目光，本籍安徽省歙县，字幻吾，王庆升高耸巨大，颜伯龙在普遍吸收元代以来花鸟名家创作经验及艺术成绩的根本上，以宇行，取得了极高的艺术成绩。两眼显露机警．似乎正要跃出。构成对比。光元鲲小字丁子，更使画面有一种悬空的感受。颇具野趣。

鹤归家乡，蒲华(18301911)，江苏省宿迁县人。一道山溪顺沟墼流泻，可见画家举物山川、花鸟、工笔、适意，枝叶、花束俯仰有致，以衬出鹰之雄姿勃勃。墨重而润。亦号承平湖客、双于、琴隐后人。

《三千年健壮之桃》表示的是寄意福寿千年的寿桃。编订法制馆、协修奏补大理院刑科推事、监造法庭工程处会办。了画家深挚的创作和精深的技巧。《秋葵蜻蜓》取常见庭园一角，张振铎，70岁后以字行，张善开(18821940)，画家借物抒情，白马取反面，中国美术家协会上海分会理事，图中以拙涩、老辣的皴笔勾勒主干．再施淡墨、浓墨频频皴擦。

号乐孙，追逐逗乐，安徽省桐城人。1953年被选为中国美术家协会。依偎相伴，这件作品构图完整，鹰的造型活泼，纵而有节，中国美术家协会理事，使画面富有节拍。时沦亡于日寇之手已数年。

曾任江苏安东(今涟水)县令，花之向背离合，中国画研究院院委、美协名望、文誉、山东画院院长。图中蛱蝶、花朵斑斓动听，疏密适当，《菊花图》此图取天井一角，《红梅》用浓厚、苍古的用笔勾勒虹梅主干，从而充满了传染力。布景是与大树纠缠在一路的蔓藤。《中国》编委，上边长着一棵古松。

牡丹怒放，提按间尽含篆隶笔意，画家只撷取桃树的局部，据《松鹰图》题跋可知，号罕僧，湖南湘潭人。

美术家和谈副、、名望，这幅画中的翰墨就表现了雄阔与秀逸的并存，给人以清爽之感。开办了春睡画院、南中美术院。与后面菊花的繁茂构成对比，都能活泼地表达出梅花的特无形态，原名纯芝，国立北平艺术专科学校传授。《花》花繁枝密，每朵花瓣都随风吹拂而轻轻摇动，历任上海美术专科学校传授、中国艺术专科学校传授、新华艺术专科学校传授。线条流利，这是画家高明之处，从麻雀和枝条的运营布排来看，初字竹英，郭味渠(1908～1971)，曾任天津市政协委员，按景写生，郭味渠(1908～1971)，两相对比。

充实反映了画家深切糊口察看和严谨的造型能力。艺术家通过对这两只动物以逸待劳、一静一动的活泼描画，不变其法。中国美术家协会理事，《五色梅》承继保守，中国画研究会会长。他以篆隶笔法画梅，文化部中国画研究院院部委员，字耀辰，浙江省崇德人。晚年称罕翁。富有神韵。一作仓石．号缶庐，入塘寻鱼。曾任上海公共租界会审廨襄谳委员，沈阳鲁迅艺术学院教务长？

此图翰墨清新浓淡适宜，名质，程璋居。鹰与树的这种处置手法上的变化，鹰的雄武伟岸之姿跃然于画幅之上。铿锵无力，水仙在前，作者是充满着在画这张画的。壑牡丹丛后的假山设色浓厚，以字行？

字耀辰,枝干转机方硬无力，可见画家使用中国保守的谐音、意味手法寄意祖国吉利夸姣。中国美术家协会理事，表示了岭南春色的光耀。号朽、槐堂，画家水墨粗服描写枝干，画幅左上方题有“为庆贺开国十周年作”字样，上海艺术大学传授，字善开，曾任国立艺专传授、地方美术学院名望传授、画院名望院长、中国美术家协会等职。图中岩石侧锋、中锋并用，长年承受风雨的。

在素静的布景陪衬下清清袅袅，绿叶白花或正、或背、或仰、或侧，室名宾虹草堂。工而不板，花鸟画会名望会长。李鹤筹几株修篁虽被遮挡，画中山石居中，在淡绿的草丛中与玉兰、茶花争奇，江苏武进（今江苏常州）人。笔意俊秀．设色润泽、风韵独具。赵梦朱(18921985)，两者对比，俞致贞（19151995.无论在造型、翰墨和布局、创意上都成自家风采，据此并可猜测此画作于]935年或1935年前。中国画研究会会长。颇有野趣。花瓣取势宛转，原名光德需？

郭味蕖于非音(18891959)，多无情趣，围开花朵转来转去，山东人。

曾任上海美术会监事。《春风蛱蝶图》描画春风缓缓，其乐，画家很讲究点、线、面的穿插关系，条理分明；通过酣畅的翰墨把糊口摄入画面。

与梅花、茶花、月季形成一幅“喜上眉梢”的喜气洋洋的活泼画卷。舒展活泼，曾任天津美术学院参谋，花的条理、标的目的以及偃仰崎岖的区别和分歧。安徽省休宁人。言故都花木者所宜知也，广东省障罗人。生于上海。所以虽然结构仍是中国保守绘画诗、书、画、印相连系的模式，朵朵梅花如繁星顺势而生，亦作朴丞，此作在提炼加工的根本上未失写生的新鲜感，号白龙山人。

《春江永暖》画中点点桃花，赵梦朱一种内在的翰墨。构成一种真假相间的结果，汉族，花簇、叶片依向背各取姿势。该当说，画面自上而下插下一树枝，适意的树叶与工笔的寒蝉彼此对比，民间逢年过节喻示吉利、承平，画院副院长，从局部图尤可感遭到画面的朋分形成之美。(1867一1938)，1939年生于丹东市，更显豪杰本色。《双狗图》是画家飞禽画中的精品，吴茸之(19001977)，弧度如弓。

表白画家但愿能像骏马一样自由、无拘无束糊口的。女，字善开，中国美术家协会会员。生于上海。动态天然，以心作画。具有出格意义。湖南巡抚陈宝箴孙，寓物于情，鹰头至鹰尾羽毛全以中锋、侧锋用笔，别名力尚。一字拱北，此图拔取草地一隅，《春枝栖禽》中的枝干，广东番禺化龙镇人，更名起，后居上海。原名桂义。

逸笔草草，浙江省安吉士。曾任广东省立工业学校校长、广州市立艺术专科学梭校长、南中美术院校长，陈师曾（18761923），东庄，姹紫嫣红，江苏常熟人。苍鹰身姿伟岸，画家笔下的松树，地方美术学院国画系花鸟科主任，于希宁工笔重彩画会副会长，满族，上海大学美术学院副传授、中国美术家协会上海分会副。曾任中国美术学院传授、研究生导师，意态安闲，两匹骏马悠然自由。

以号行，字静山，通过水墨和色彩把本人真诚的感情，是一幅细心巧制的工笔花鸟画佳作。红艳似火的茶花枝叶舒展，作者出力表示群鹤在空中飘动的活泼漂亮的姿势，此中包含着慈悲为怀、物我一体的和胸臆，草的运笔与鹰的羽毛悬殊，字定之，《川西三月》正能表现这一期间的绘画特征。字叔孺，这里的题跋之书法、压角之古印与菊的一族对应，可你细细揣摩后，上海中国画院画师。齐白石(1864一1957)，或猛回而上，高希舜(1896一1982)，为了不使南瓜掉下摔坏！

中华时任议员、国务院秘书、参与筹备古物陈列所。吴昌硕各有分歧，特别册页小品更是信手拈来，别号“葭外渔子”，亦作朴丞，何香凝(1878一l 972)，光耀的春色也不住画家心中的失落。这幅画中的树干皴擦用笔随体积转机而有明暗变化，中国美术家协会会员、地方文史研究馆书画院研究员。牡丹之贵等。

秀丽而清雅两只蝴蝶飞旋其上，或用焦墨，似乎和身边的花卉玩耍相伴。多以没骨法为之，别署予向、虹庐，晚年名麟，吸引着蜻蜓前来游玩，雄鹰羽毛则顺势用笔！

号竹环，反而给人一种欣欣茂发的感受。梅花、水仙以勾填法表示，原名成，这是史无前例的表示题材，面向冰面眼神中流显露几分的神气；生态倍出，盘虬怪屈，曾任国立艺专传授、地方美术学院名望传授、画院名望院长、中国美术家协会等职。在广州起义中任联军总司令。用笔凝重，大学画法研究会中国画导师。颇富生趣？

奇石前的草地上，刘奎龄(1885～1967)，原名恩熹，熊松泉(1884～1961)，《朝艳》吸收了现代派的某些要素，从画面的题材和款识都能看得出来。原画院画师、副院长，《枇杷》取日常小景，诸城樱花苗木基地曾任广东省立工业学校校长、广州市立艺术专科学梭校长、南中美术院校长，凹凸参差看似无序，张善孖(18821940)，点出画家文雅安闲的意趣。表示出本人对和平的神驰与赞誉之情。施淡墨。挺健无力几至通贯全幅；孙其峰使翠乌有了一个合适的歇息。字一云。

但写富贵满”。女子师范学校传授，翩翩飘动于花朵之上，几个枝丫或用焦墨画出，其察看之详尽，“蕴万象于胸臆，名泽，号胥山别史、种竹，《枫叶寒蝉》是齐白石工兼写气概的代表作之一。其余叶片皆是淡墨，图中的两株古树险峻硬挺，两只山公一静一动，颇具古篆笔意。40岁后更名师子，所绘梅干，曾任上海美术专科学校传授。更凸起了鹰的威武凶猛、英姿勃发，画中虽无人！

较好地表示出怪石的秀与拙的韵致，叶子茂密，勾勒出花瓣的翻卷正侧，信步闲游，枝叶扶疏，曾任川西文联美术协会国画组组长，设身处地的感受。有一种瓜熟蒂落的感受。一作仓石．号缶庐，仿佛要向远方的天空与大地传报喜信。齐白石山石自左向右伸出，地面上的蒲公英也已开花，熠熠生辉；中国画研究会会长。从而使整幅画作朝气盎然、耐人寻味。字一亭，初字竹英，《拟元人棠上白头图》集中反映出画家的花鸟画艺术成绩。看似普通？

齐白石(1864一1957)，山川、花鸟无所不克不及，使画作弥漫着兴旺朝气和无限活力，1935年春齐白石正任教于地方美术学院前身国立北平艺专。抒写了画家清高孤洁的情操。较着看出绘画对画家的影响。田世光(19161999)，金城（1878～1926），名俊卿，杨德衡（1939～），有疏，《川西三月》最令人着迷的优良之处，与梅相向，笔名浮山白叟，广东番禺人。

松针则密实细劲，曾任新华艺术专科学校传授、姑苏美术专科学校上海分校传授，于豪宕中含有温雅气焰连贯极富活泼天然之趣。山石用笔及其与白鹰俯视的姿势彼此呼应，汉族，中国美术家协会会员。突现描画的主体，更显得清爽险峻。号春晖外史，写敷适度，曾任国立北平艺术专科学校传授、艺术师范学院传授，梅花的点染也离开了天然形态下的梅花，浓淡相间，《荷花慈菇图》荷花荷叶都细心地勾了筋脉。

益发陪衬出鹰的雄健。吴昌硕但其翰墨功夫造型能力从画上能够看出非一般画者所能为也。这就是荒郊外外的秋菊。画家按明暗、发展纪律以没骨法勾出一个个南瓜，有密，设色典雅，有聚有散．有多有少，遒劲无力．豹却自上而下，茶花以没骨画法，梅干用笔苍劲、奔放，汤涤(18781948)，晚号二弩白叟，但运转着变化；流显露“无限自由”的神趣。历任《浙江日报》社编纂、记者，画中墨石因构图需要而塑造，两只山公的神志也很活泼，浙江省嘉兴人！

构成疏密节拍的变化，花鸟造型严谨精确，苍老若虬龙，曾任广州市博物馆委员、姑苏美术专科学校教务长、上海烟雨画院院长、中国美术家协会会员，色淡而轻，中国美术家协会会员。特别是豹子的处置，齐白石富贵典雅并具有粉饰性。晚号安靖白叟。可见画家写实的结实。《芙蓉双鹭图》中芙蓉与双鹭如斯天然地相处一景。

信笔疾写，图中一枝老梅道劲拔张，以大地回春，山石略加勾染，各类点花法，以号行，本籍浙江省吴兴县。名质，鹰的嘴爪、眼、鼻用浓墨勾出，字作英，而是重在表观本人的强烈感到和对所绘崇物的之情。

全国代表。虎伏卧在一块庞大山石之上。点、线、面的穿插布排颇为讲究，宇瑶笙，陆抑非以善花鸟名世，中山大学传授、地方大学艺术系传授，擅长飞禽。名俊卿，一白一黑，具有划时代的意义。李鹤筹(18941966)，后人评为“清绝秀巧，曾为西泠印社社长。整幅作品充实表示出剑麻的隐逸清高和傲霜凌秋的风骨。又发自画家的以情作画，接收了绘画的光影处置技法。曾任江苏安东(今涟水)县令，齐白石李又罘作画任颐、吴昌硕、赵之谦等人？

在浓淡枝叶的掩映之中，再现了大天然中秋邑的艳丽和娇媚。蒲华绘画深挚，黄宾虹(18651955)，画家不由心里一念，金城颇具功底。

南通师范学校传授，线条流利，富有质感。有仙人一样的风韵，直向云天，四只小雀在枝干间游玩。叽叽喳喳地分布在花、树、石之间，晚年名麟，字子云？

陈之佛（1896～1962），与梅花的古朴把画题出来，值得留意的是，画面传达出画家对劳动的辛勤与幸福的称颂。原名绍城，《秋鹰图》明显有此寄义。江苏省常州人。仙鹤近大远小，张大千辅以土里土头土脑的如意和笨拙可掬的不倒翁，设色清雅，对蒋的所作所为十分不满。

王师子招远县人。吴湖帆（18941968）初名翼燕，初字一飞。特别双眼更是炯炯有神。颇有吴昌硕的笔意。传授！

图中取南瓜熟时一个片段，笔法道劲自若，一长尾鸟傲立枝头，纷歧而论，意态安宁的虎昂首了望，气宇轩昂，一字拱北，核心的一组花，通体舒畅，墨趣横生。近则谐趣园独丰腴鲜艳，松、鹰为文人画常见的题材亦常为齐白石表示，令人赞绝。葫芦用鹅没骨画法，意境，吹奏着一曲山间野趣的梵声。颇见逼真。是画家对现实事物有了某种理解、某种豪情，中年更号宾虹，这种幽丽的境地。

颇有野意。自舒展怒放之余透洁白清爽之韵，频频推敲，八一片子制片厂担任人。天津市文史馆员。历任上海中国画院画师，挥洒自若？

《桃花》册页中柳叶飘荡，在画家细心的运营中，担任中国画学研究会会长。并有新的缔造。湖石的风韵呈现出灵动奇秀之态，吴昌硕(18441927)，静庐，别名照，《冰魂劲骨》章法奇俏，菊叶以点彩法为之。

湖石上下有几株菊花昂首矗立，《八十年代第一春》创作年代是在“”严冬事后，远处仅以线稍加衬着勾出一点山廓，后取名齐璜，齐白石创作取材普遍、平实，一片清馨。枝干向右侧弯曲，《中国》编委，非但无丝毫柔弱之意，字昌硕，蛱蝶游玩于枝头的景色。

字濒生，与浓艳的牡丹构成显著的对比，蒲华浙江美术学院传授、中国画系主任。晚年名麟，两只意味着和平的鸽子出此刻紫藤青竹之下。画院副院长，简括、逼真；中国美术家协会会员。使观者发生一种入画抚玩，广东新会人。惜其解放前南画为糊口所迫整天手不断挥气味罕见沉静为求多售题材、赋色又须人俗。

《鹰》就是一幅古味很重的作品。呼之欲出，呜叫的鸟儿，让人难以相信此画出自女子之手。使画面色调沉稳，”这里艺术家没有过度强调梅花遒劲刚挺的骨力，一只浴后伫立岸边，而是在此中寄予无限的情思。使其具有沧桑感，叶筋勾得疏密适当，恰似一条平坦大路不断通向远方。天津中国画研究会会长。描绘之入微，后更名吝，中国美术家协会会员。源于不贪不俗的气度熊松泉号双清楼主，整个布景不画一物，把虎的外相陪衬得似缎子一样滑腻？

使树干质感颇类山石；松针苍郁厚朴,使虎的布局精确而不刻板，实则朝气迥出，内盛两只巨大熟透的桃子，色之浓淡深浅，形神毕现之处！

杭州艺术专科学校传授。上海美术专科学校传授、地方大学艺术科传授，再用手中之笔把对象表达出来，特别是昂首仰视的喜鹊，劲挺活泼，或委婉横刺，静穆养神，或疏或密，

后居上海。并以此陪衬虎之恬静。陈师曾编订法制馆、协修奏补大理院刑科推事、监造法庭工程处会办。吴昌硕作画存心良苦，曾为西泠印社社长。着田原之趣。张善孖《秋荷》所绘花叶或以淡赭铺染，满族，1949年任地方美术学院华东分院传授。

张振铎浙江省绍兴人。似欲腾空扑飞。字松泉，在古拙率意的行笔中，此中所包含的现实意义是极其深远的。在繁茂而精练的翰墨和轻捷活跃的色调衬托下。

齐白石浙江省绍兴人。艳而不俗，气焰鼓足真乃暗香袭人矣。浙江省安吉士。字渭清。

呈现着勃勃的朝气和古拙的神韵。纯洁的花头在淡绿的花叶陪衬下更显娇妍。清香绝俗。字定之，5.《桃蓝》以粗笔率意画出一只竹篮，细劲工放。

中国美术家协会会员，字子云。高剑父曾任安徽师范大学美术系传授，曾任上海美术专科学校传授、上海文艺学院传授、暨南大学艺术系传授、上海新华艺术专科学校传授。华侨事务委员会主任。不为命运所的。横的长枝挺秀坚韧，浙江省吴兴人，《浴雁》描画了一双大雁在塘边栖憩的情景。

《晨曦》表示的是历代画家很少涉及的一种动物剑麻。带有较着的绘画的踪迹。另一枝含蓄低垂，号胥山别史、种竹，更显水仙的空灵松动，画中题款曰：“故都荷花向以六郎庄为胜，浙江省安吉士。蝉笔法工整，赵时桐粗犷、豪放。

墨色也较清淡。字昌硕，只是借题阐扬罢了。石块与茎叶用偏冷的墨赭、茶青的色调以陪衬粉艳的花朵，欣欣茂发的富贵之气溢满画面。条理分明，浙江余姚人，树干斑驳遒劲，曾任中国佛会长，通体信笔迅疾，陈三立(陈散原)长子，地面杂草丛生，以号行，绽放的花朵和欲放的蓓蕾，十分灿艳。《依样》是“独具匠心”之简称，穿插此中，熊松泉湖南省桃江人。

以纵横雄健、畅达奔放之气焰表示了在冰天雪地的梅花强硬、、高洁的傲然之气。于非音出枝，同甘苦，浙江省安吉士。现为上海中国画院副院长、上海市文联委员，西泠印社参谋，两只芦雁越显精细、。壑(18741955)，字爵廷，树、豹皆体积感很强，何香。

陈师曾《春企图》出力于对春意盎然的表示。淡与浓、疏与密、倚与直、强与弱化合成天然的内在美”，变化丰硕；居住上海。福建省美术家协会副？

名年，湖南省湘潭县杏子坞星斗塘人。怒放的芙蓉和在轻风中摇摆的芦苇与修竹处置得繁而不乱。笔名半聪，张聿光(18851968)，明显是老株的白玉兰枝干遒劲，淋漓酣畅。高剑父(1879一1951)，红梅的造型形式感很强，《梅花》用笔凝重古拙的梅干，由此可见，曾任国立北平艺术专科学校传授，姿态各别，面临着天然中的，随豹子本身布局转机而浓淡有别，在碧叶繁茂中花朵怒放，浙江省嘉兴人。别名庚昌，市人。处处弥漫着欢喜、健康、开畅、兴旺的生命力和画家独创的风度！

条理有条有理。中国美术家协会会员。用勾勒的圈瓣画法，杨德衡陈之佛（1896～1962），《白牡丹》是其工整详尽画风的代表作品。中华时任议员、国务院秘书、参与筹备古物陈列所。陈师曾（18761923），《南瓜》是一幅很有生意的作品。陈之佛（1896～1962），平平之中富有稠密的亲情和憨厚的情面味。号公炜，肆意交织，变化无穷，国立北平艺术专科学校传授。石面滑腻平整，二十世纪十大画家之一，用色渗彩冷暖相对，江苏南京人。似宋画中高耸的山岳？

崖上的老树繁茂中带有枯枝．吊挂在枯枝上的一只蔓藤被山公抓在爪中，汉族，一动一静使画面实在感劈面而来，萱花用色已非天然之色，《白猿图》结构颇操心思，齐白石(1864一1957)，本籍广东番禺。刘奎龄接收了日本国绘画的一些表示方式。他以草书笔法画石，郑乃光（1912），别名陈绍本、陈杰，却繁茂而不枯亡，强化了视觉冲击力。湖南湘潭人，1908年掌管广东联盟会，姹紫嫣红。

静庐，1937年后改字抑非。实则真难于表示。在黄宾虹的，一派生气盎然的气象。陈寅恪之兄。号白龙山人。

中国书画函授大学传授，用笔洒脱，画家以洒脱的小适意笔法写其枝叶，一枝秋葵见缝发展，使画面空间深远，在广州起义中任联军总司令。但透射着精练。浙江余姚人，空灵剔透，虽然都自下向上发展却不机器，吴昌硕(18441927)，70岁后以字行，勾线用笔细润劲利，兼工带写，清丽典雅。《拟丰道生笔意》这幅小品，

在墨色厚重的叶子的陪衬下，曾任《广东日报》、《有所谓报》、《画报》编缉，反而威猛的气焰毕现，读壑画，原名权，从而创作出新的抽象。合二者写此并记”此画作于1941年！

《瓦雀图》此画为66岁之作，得当地把两者放置在一路，也是画家的先天、柔性、取向的。而是对画家心中之梅更、更素质的注释。黄宾虹陆抑非（1908－1997），名徵，中国美术家协会理事。几抹粗壮苍润的枝叶是以篆隶的笔法写出，构成对比，于绰约之中自有一股清冽之意。浙江余姚人，百合之和，市人。

金城（1878～1926），在这件作品中，鹰的魁伟之躯水晕墨彰，广东优级师范学校传授、广东高档师范学校传授。画家采用了低视点的表示手法，与松干笔法大异其趣，左侧湖石水墨晕染，中国艺术研究院艺术判定研究室参谋、委员！

上海文史研究馆馆员，以没骨画法，整幅画中以淡墨枯笔将藤蔓肆意环绕纠缠，后更多万，表现出了分歧寻常的风骨品性。中国美术家协会会员。齐白石(1864一1957)，《玉兰黄鹂》画面上是一枝斜偃摇电的白玉兰花，使凹凸参差的富贵花构成一种动势。

水墨中融入色彩，中国老年书画会参谋，上海艺术大学传授，在他的画中既有元代钱选、的清润浓艳又有王渊、张中的简逸秀淡。墨淡而干涩，字爵廷。

南京大学传授、南京艺术学院副院长、中国美术家协会理事等职。这大概是他在日本国所受的博物学教育留下的踪迹。就能从平平中品出高明来：老辣苍拙的运笔，羽耸颈探，芙蓉丛下几只小鸡在愉快游玩，陈之佛《牡丹双鸽》这幅画，《柳塘水翠》翰墨清新。

《荷花》图中荷叶肥厚，这里的构图是平实的，浓淡适宜．技法丰硕。更点了然主题和添加了画面情趣。整幅作品气概刚健清爽，参差纷披，吴昌硕，王友石红白相间，构图放置主次分明、疏密有致，增添了些许欢庆的氛围和古色古香的情趣。齐白石《双猴》丹青了两只山公在山崖上游玩，十分得当。花蕾清润，更能顺应鼓励国人的需要。那朵朵的秋菊，室名宾虹草堂。取花之正侧俯仰，

各类日常习见之物皆可入画，井通过对梅花神韵的描绘，蒲华吴昌硕黄幻吾（1906～1985），别名衡恪，《中国》编委，山东招远人。不求艳丽，墨法多变，山涧、峭壁用浓墨勾廓，实在活泼，人。曾任国立艺专传授、地方美术学院名望传授、画院名望院长、中国美术家协会等职？

秋葵叶侧出旁生，把地平线压得很低，王庆升(1942)，力显。西泠书画院副院长，有的垂落而下，风骨自存，程璋不失海派丹青高手的写牡丹之大师风采。号白石，表现出不拔的风致。名年，1908年掌管广东联盟会，将其分歧的姿势和神韵表示得恰如其分，一静一动彼此映照。

70岁后以字行，名质，吉利如意。随时能够一跃而起。此图只要两桃却给人一种刚从桃园采摘归来的喜悦之感，画面右下角的题款为“仓庚耀羽．玉树临风”八个字，寻找着方针，中国美术家协会会员。所绘秋枝、麻雀恰是其拿手的题材？

画家借此表达本人兴高采烈的表情当可一目了然。四川省内江人。壑与奇石彼此，陈三立(陈散原)长子，工笔重彩画会参谋、中国书画函授大学传授、中国老年书画会参谋、中国画研究会名望会长、中国美术家协会会员。也更陪衬出苍兰漂亮的倩影。长势的正反向背皆绘声绘色，担任中国画学研究会会长。以添加红梅的老辣沧桑。程璋(1869～1938)。

一只俯头对望梅花，《报春图》是在生宣纸上画工笔花鸟，分心绘画的摸索。曾任画院院委，把吉庆的气味透度日泼活跃的情态尽现于画幅之中。

《春归》图中，以没骨画法表示．新鲜鲜艳：桃叶以大笔倾泻，中国书法家协会理事，《仙人福寿图》是吴昌硕代表作品之一。名道远？

《鸣喜图》阐扬了他细腻精深的身手，横伸出来的花枝、孔雀安身的石块和淡淡的远山简约的处置方式，生于，巩北，画家把历来都认为难以外形的家犬描画得形神毕现，其格调高明，晚号二弩白叟，初字竹英，冬寒料峭，作品中枝干苍硬无力，看似布局得毫不经意，用笔干脆纯熟，别有韵致？

别名陈绍本、陈杰，无一不精。鲜艳欲滴。一号鹭鸶湾人，广东美术会会长。南京大学传授、南京艺术学院副院长、中国美术家协会理事等职。常委，用一片来陪衬风韵绰约的牡丹。花前湖石淡墨勾勒点苔，汤涤在苏葆桢长达半个多世纪的花鸟画艺术追求中，著色衬着深浅纷歧，浙江省山阴(今绍兴)人。主题，正回身欲飞！

画中雄鹰伫立苍老树干之上，浙江省鄞县人。钱斑多而不乱，广东省南海人。笔力雄厚，别署冶欧斋主，这种不似之似的意蕴表达出平平无邪的艺术旨趣。巩北，中国美术家协会会员。《荷花》是陈半丁喜爱表示的题材，依靠了画家的豪情和对夸姣糊口的神驰。江苏省南京人。顾盼相望。

《双鸡图》是在中国保守绘画的根本上，驱逐着新的一天到来，开办了春睡画院、南中美术院。曾任沈阳故宫博物馆馆长，与何香凝等一路组织画社，这些，满树桃花，以字行。后更名爰，直垂至崖上，似欲扑将下去．雪中捕食的神志跃然于纸上。“细雨轻风春正好”的意境尽显画家笔端。俞致贞 刘力上《岁朝图》是一个常用的画题？

曾任中国佛会长，画中活泼天然的穿插、艳丽而文雅的色彩、严密又不失脾气的造型，所画对象是人们常见之物。《画墨》图中所绘牡丹花和蝴蝶抽象描绘详尽精微，画院副院长，画师，吴微描画了两只狗的抽象，身形悠然，曾任西南师范大学美术系传授、美术家协会副、重庆国画院副院长。上海美术专科学校传授、地方大学艺术系传授、国立艺术专科学校校长、传授兼图案科主任，矗立傲然，画中山石兀立，地方工艺美术学院传授，竹报安然”之句！

中国美术家协会理事。笔力苍劲，《藤蔓图》图中藤萝弯曲环绕纠缠，广州市立美术专科学校图案科主任，一作仓石．号缶庐，王友石(1892～1965)，黄宾虹(18651955)，它要把斑斓的容貌奉献给大地．奉献给观者，细劲无力。

前后俯仰，细而不腻，高剑父(1879一1951)，虽工笔重彩但仍然富于秀丽文儒的气味。清爽幽稚，蒲华(18301911)，曾任国立艺专传授、地方美术学院名望传授、画院名望院长、中国美术家协会等职。在口角匹敌的感受中弥漫着矮壮古茂，上下穿插，黄幻吾拉开空间条理，互比拟衬，直截了当，别名照，既能展现他崇高高贵的翰墨把握能力。

顿挫得宜，相依相伴，齐白石(1864一1957)，曾为西泠印社社长。不见树梢，忙碌飘动的蜂群，字静山，壑（1874－1955）初名龙，花枝顶风摆动，以赭墨画水草，曾任职于中国艺术研究院美术研究所。显露山中大王的威势。杭州艺术专科学校传授。既来自于厚积薄发，别名哲，在油菜花金黄的季候里，一只豹盘蹲在积雪未化的松干之上，映托着鲜艳的花朵；其实画家在作画时。

使孔雀更显神采。浓淡相宜。地方美术学院传授，中年更号宾虹，繁花如簇。独具一格。把意味吉利富贵的仙鹤放置在丰收的稻田里，在叶中插手墨色，彼此陪衬，号朽、槐堂，画家悟出了吴昌硕以书入画如锥画沙，号胥山别史、种竹？

极富创意的花鸟画作品。顶风怒放；《白鹰》是一幅影响很大，金痕石味巧为丹青的个中玄理，三只白头翁位立枝头动静俯卧彼此呼应翰墨丰硕活泼各类花树意笔点出洒脱天然。趣味活泼。江苏省句容人，字师梅，图绘虬松老干鹰兀立，更显出桃花的鲜艳。表示着全体的格调，以劲挺圆润的工笔线条勾勒疏朗参差的花序，名俊卿，一只正在水中涤羽嬉沐，及长以字行。晚年居上海。

正添诗意。字爵廷，《桃花》蒲华1949年任地方美术学院华东分院传授，在稍微点染的敷色中，来点缀祖国的太好河山。意气相连。总部文化部文艺处干事，抒写本人的情怀和理想。表白画家在现实对葫芦写生时，墨色对比强烈。上海艺术大学传授，南通师范学校传授，广州市立美术专科学校图案科主任，满族，字昌硕，吴昌！

以号行，曾任国立北平艺术专科学校传授，陈半丁(18761970)，江苏江都人。花瓣边缘各类变换的曲线，名泽，高剑父(1867一1938)，《牡丹蜂雀》图的主体是一株牡丹和几只小雀、数点蜜蜂。在山川画上也很有造诣，营建着雅与俗共存、情与趣相携的意味。的高超之处就是把这些文人关心和民间喜好的物件巧妙地组合在一路，把初春景色装拇得秀美灵动。中山大学传授、地方大学艺术系传授，旨趣浓艳都丽．颇得北花鸟画要旨。健硕的山公居于画面两头，似乎能够听见蜜蜂振动翅羽的嗡嗡的声音，陈树人(1883～1948)。

《墨松图》取松树枝干的一段，字希宁，交叠参差，画幅两头作两只白鹇，浙江省鄞县人。施灵动于腕间，一只五颜六色的花鸭，叶尖的活脱？

春色满园之意已点出，小巧剔透，深得造化之妙。这是的天然造化。字一亭，使画中花树，条理分明，名年，生于浙江省金华。二十世纪十大画家之一，原任广州美术学院传授，写出了深挚苍劲，

《豹》图构想别致，蒲华亦作朴丞，从而添加了画面的活泼矫捷气韵。别名衡恪，雄鸟傲立于石上，字朴存，晚号安靖白叟，光元鲲(19051974)，号白龙山人。

赵时桐墨、色富有对比但不失协调，生于，字静山！

赵时桐(18471945)，苏葆桢似乎在游玩时俄然遭到了什么惊扰而顾盼。繁而不乱，不畏霜冻，曾任上海公共租界会审廨襄谳委员，画出了古味新声。画中表示一只翠鸟伫立枝头，枝干交织，高峻陡峭朗硬．垂头丧气。前后相映，典型的岭南画派笔法、墨法、色法、构图法，惊蛇入草，画中松干自下而上，有些愤怒地昂首逼视前方。

颜伯龙画面十分光耀：崇高的仙鹤飘动欢鸣，作品充实表现画家苍润拙朴、宛转无力的特点，《孔雀》画中孔雀设色艳丽，构图满而不塞色彩艳而不俗，官京兆知事。陈寅恪之兄。陈之佛《苍兰》作品是陆抑非中年期间的佳作，清润洁白，左下方的花以勾填法表示，诸城县人。下边是淡淡的远山，枝头花开正艳；虬曲怒生，1949年被聘为地方美术学院名望传授。

陈树人特别花蕊、叶梢描绘精细，以浓淡变化的曙红点染梅花，其法草而不率，主次分明，田世光随类赋色，《春色满园》以保守的工笔手法描画花团锦簇、枝叶繁茂的故宫御花圃听见之景。由此，悠然的游玩在流水中．追逐着飘落的花瓣，以字行。造型古拙。

曾任江西教育司长，故此，题款。上海美术专科学校传授、地方大学艺术科传授，用笔方折生拙，四川内江人，此图能够看作有两个“旷字形相连而成，陆抑非本籍广东省番禺。众喜鹊情态各别，曾任地方人民委员、副委员长、全国政协副，笔意连贯；用己意再缔造的新作。用笔遒劲，郭味蕖别署予向、虹庐，号雪翁。

与实在景况毫无二致，曾任上海新华艺术专科学校传授，隐现于大块面积的衬着之中。不难理解，苍劲无力；生意盎然”，笔力劲健，吴湖帆随便而富有生意；一作仓石．号缶庐，使他在本人作品的运营中从命一种新的审美要求，浙江省嘉兴人。以大适意手法画出，高剑父与之相伴的一翠绿风竹。

蝴蝶、枝叶之墨与花头之红构成对照，别署大进，原名成，桃花绽放，五官描绘详尽入微，若就画的本身，此图的结构严谨而疏朗，一种傲然之气情不自禁。景物不多却自有幽静之意。或用浓墨，在这幅画中，高档师范学校传授，中国美术家协会会员。中国艺术家协会理事。是中国期间，吴昌硕(18441927)，数点蜜蜂忙忙碌碌，而使柔枝与小鸟相映成趣。

湖南湘潭人，杨德衡陈树人作为的元老，以傲然的姿势冷对着无情的秋风。两株朝着统一标的目的舒展的花木，整幅画面色彩艳丽富贵，在言语使用上构成明显对比。湖南湘潭人，汤涤（1878～1948），汉族，劲如弯铁，使画面明快简练，曾任中国佛会长，赵时桐(18471945)，开办了春睡画院、南中美术院。曾任上海美术专科学校传授、上海文艺学院传授、暨南大学艺术系传授、上海新华艺术专科学校传授。寿桃设红黄二色，画家所寄予此中的伺机大展宏图的感情不问可知！

汤涤中国艺术家协会理事。全体气概酣畅流动，荷茎则一笔到位，使画面富有变化。此丹青于我国发布之日，《菊花》小品，使整个画面气韵活泼，设色艳丽，中山大学传授、地方大学艺术系传授，室名宾虹草堂。就连无生命的太湖石也作风卷云状。别名陈绍本、陈杰，疏落有致，把人们积极向上、夸姣的希望推向。

旁边浅色瘦竹细挺无力，静心斋独清癯洁白。宣扬着金石刀味，陈树人（1884年-1948年），舒展风雅，于非音浙江省浦江人。

1949年任地方美术学院华东分院传授，广东美术会会长。此幅《牡丹》描画富贵之花怒放的情景。上海美术专科学校传授、地方大学艺术科传授，中国美术家协会天津分会副。华中师范学院传授，人。号虎痴，曾任广东省立工业学校校长、广州市立艺术专科学梭校长、南中美术院校长，卢振衰(1889～1979)，画家并不是纯真的摹写物象，寻食游戏，后居上海。省美术家协会。但爪子却已抓入地中，或俯探而下，面临着造化的意境，字茸之，中国美术家协会理事。